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閉于于剛剛交觸紫砂壺的伙伴們來說，紫砂壺內在豐厚，常識繁冗，喜歡卻又沒有知從何發端，那便先從形左右手熟習器形。

說起紫砂典范壺形堪稱作風百般，各有千秋。縱然每位壺友的愛佳也是各有沒有共，但是只消是圈內的大躲家，無一不同，都必定有底下這4把壺。

1、佳人肩

“佳人肩”又稱“圓珠壺”，詞匯義本指很窄很女性化的肩膀，是華夏保守審美中柔弱玉人的標記。

佳人肩

紫砂匠人以盤古佳人的肩線及豐滿美佳的弧線，變幻出動聽心弦的壺形。它的雛形在清代便已涌現，跟著履歷的過程沒有斷演變，最后以即日咱們所睹的款式浮現。

佳人肩

《陽羨茗壺賦》記錄：“圓珠在掌，如合浦之珠回，內盛香茗，如軟玉溫香，沒有啻令媛，賞心好看也?！闭f的便是佳人肩，身軀鼓滿宛轉，令人賞心好看。

縱瞅佳人肩，不管是蓋面和壺身的過度，仍舊流利無礙的長三彎流，都有著軟弱怡人的線條。既如盤古女子莊重心愛，又兼具宮廷的雍容高貴，有盛唐佳人之風度。

2、壽珍掇球

“掇球”是由雍正年間涌現的蓮子大壺轉化而來，“掇”是摞起來的道理，掇球顧名思義便是將若搞球狀體按必定順序與美學本則對交起來。

壽珍掇球

形骸主體平穩美

壺身是一個大球，壺流一彎半，其口小根大，壺蓋是半個球，而壺嘴及壺則是截取球上的一個壺。

壺體的黃金分隔美

學過美術的伙伴都了解，所謂美學，無非便是比率、平穩、氣韻、節拍、閉于比、對交、協作、照應這些元素的使用，要在一件大作中能領會貫穿，用佳這樣多藝術元素，真實是沒有簡略。

壺身宛轉更飽滿，壺口再擱寬，壺頸再度拉高，壺蓋更具夸張。變得越發矗立、挺立，更有“掇球”的表示。

壽珍掇球

程壽珍依據“掇球”，贏得了1910年的第一屆南洋勸業會最高獎——金獎，共時也是首位贏得國際獎項的紫砂藝人。

3、大彬六方

“大彬六方”由時大彬創辦，現躲于故宮專物院，動作典范款方器在紫砂研究中吞噬著要害位子。

大彬六方

閉于大彬六方的發源眾說紛紛，有說是仿制六方桌制成，也有說是從夢中吸取靈感，簡直已沒有可考，反而給今人留住無限的憧憬空間。

壺身呈六棱柱型，壺的一切部位與壺形骸相當，完全線面挺括平坦，有棱有角，給人明秀挺快，清潔利索的陽剛剛之美。

雖為方器，卻又沒有顯矛頭，內斂費解，模糊錚有正人風度。

4、石銚提梁

石銚提梁是陳曼生所創的典范壺式，持久沒有衰。

說文解字中證明

銚（diào）本是昔人用來煮啟水熬物品用的用具，分為石、銅、瓷材質，以薄為貴，故因石銚太厚而沒有宜，銅銚則腥澀異味，瓷銚又沒有耐火。

石銚提梁

曼生某日操勞沒有適，涵養于家中，佳友江聽香聞之，登門訪問。曼生設茶待客，兩人以茶為題，相談甚歡。談及昔人所用茶具，以為“器之要者”首推銚。

讀銚談及此，聽香言之：“曼兄，何沒有以紫砂而為銚”。曼生愉快提筆，繪銚為壺型，又為適手而安排提梁。

壺成，起初名為銚梁，想來又覺沒有妥，因銚起初時是由石頭制成，故定名為石銚提梁，取新穎、本始之意。

整器古樸鄭沉，大氣雄健。反虛入渾，積健為雄。提壺臨風蘭亭上，便覺淩虛太空中。

一把壺一個小說，這4款典范紫砂器半斤八兩，你最愛佳哪把？