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出色紛呈的紫砂圈里，歷來沒有累矮調內斂的民間能手，呂水師便是個中的一位。這個從小熱愛書籍畫的丁蜀夫君，在陶都陶瓷城時創造本人的處事室，以勤勉和努力，走出了一條屬于本人作風的紫砂之路：制壺、陶刻、泥畫……

泥畫紫砂壺，是立體的畫，無聲的詩。紫砂泥畫所展現的閉于象多在山水、花鳥和人物等方面，表露出其情味、體味和本領的多面性與特別性。呂水師的花鳥泥畫，道求用色辦法與效驗，給人以鮮明、明快，畫面臨于比熱烈和天然豪擱的視覺體驗。摻入期間的紫砂原土光彩，靈巧的勾畫本領，畫面的點線面元素之間的形成辦法，浮現出明艷之下的協調閉系，在完全上給人以一種熱烈的臉色感和性命關切的騰躍感。美美與共，細節睹證，紫砂泥畫閉于于物體沒有共的表白，便須要采取沒有共的泥料。完全創造完畢后通過一次燒制成型，所以閉于創造者來說，沒有光須要有圖畫的功底，更要害的是，須要閉于百般紫砂泥料在高溫燒制后的臉色變革有極強的統制本領——這也是“呂氏”紫砂泥畫獨具魅力的場合。

人生美妙，沒有在遠處，而在當下；藝術美妙，在于心坎向往和細節展現。呂水師的陶刻功底在圈內贏得良佳口碑：山水清幽，人物精巧，部署合理，留白之處恰到用處，完全部署動中有靜，靜中有韻，韻中雋永，給人以閑云清風之感。一件件本心素面的紫砂大作，讓心似蓮花啟的意境，在掌中美妙浮現。人到中年，在日漸老練的體驗和體驗里，探求精神的平靜成為當下社會的奢靡品。而呂水師的紫砂陶刻大作，傳播的便是一種瞅盡繁花紛亂之后的大徹大悟：簡略即奢侈，明心即睹性。