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都說干全手工的紫砂壺難，大師也有了解干全手工的紫砂壺難。然而難在何處呢？

網上閉于干全手工紫砂壺難沒有難的答復，都是說難，而后晃出一堆干壺的圖片，“有圖有究竟。”

這些照片讓咱們瞅到的不過成型的歷程，并沒有了解背地的小說，真實的難處經常沒有在外表。

磨人的氣象

宜興地處江南地域，夏天酷熱，冬天嚴寒。最磨人的沒有是氣象，而是沒有能啟空調！一朝啟空調紫砂泥便會搞。

所以常常睹到，夏天匠人們一面滿頭大汗的干壺，一面還得留神汗水遇到泥料上。冬天，南邊室內比室外還冷，一面冷的抖腿，一面挨泥條。

壺干的比設想的緩

在許多人的設想中，干一把壺該當像揉面干包子一般的簡略。成天不妨干許多，本質上遠遠沒有是如許輕而易舉。

舉二個例子，紫砂七老之一的王寅春教師，在七老藝人內里算是最多產，手最快的。他在紫砂廠處事時，最快成天不妨完畢二把仿古生胚，這也該當也算是干壺的最趕快度了。

再說景舟教師，昔日一批定制的票據，在三十多天內完畢110把一捺底仿古，他與幫手晝夜趕工才堪堪完畢，這也是顧老今生中最洪量集結創造的一次，也是獨逐一次，如許算下來平衡一日也沒有到二把。

干壺的東西多

“手工成型 ”的內在，是“用保守手工成型技法治壺”，即采用明代傳承下來的拍挨、鑲交成型技法，創造歷程中運用保守的竹、木、牛角、銅、鐵等東西。

顧景舟創造一把“掇球”壺，用的東西多達118種。

▲顧景舟的處事臺

如許多的東西，屢屢干完一批壺光是洗一遍都是很費工夫，并且還必需蕩滌清潔，沒有然下次干出來的壺大概會“花泥”，損壞沉沉。

廢品率

要獲得一把真實的全手工紫砂壺，還有最閉頭的一步便是燒窯。沒有能的泥料本質沒有一般，窯溫也沒有共，制品率也有高有矮。

幸運佳的，一批壺燒出來都是佳的，幸運極差的，以至一批壺一把都沒燒佳。

惟有明確了背地的艱巨后，方知何以眾人經常執著“全手工”創造的紫砂壺。

一把全手工紫砂壺難的并沒有光是本領，也是背地沒有為人知的血汗。