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紫砂壺的造型藝術十分豐厚，從明代于今，多數器形的安排、演變都十分有特性，另外有的安排還有化妝性、把玩性，圈鈕便是個中比擬有代表性的一款化妝?！白仙鞍偌摇贝髂鷣沓蜃仙皦貕剽o上的“小圓環”的講講。

中漢文明左右五千年，特其余生計辦法，履歷文明，“圓”在咱們華夏人的審美中向來有著十分高貴的位置。早在青銅器上便能找尋到“圓”的身影。在乾隆天子的珍玩上也不妨尋得它的身影，例如下圖的清乾隆碧玉夔龍紋獸耳銜環獅鈕蓋瓶。

清乾隆碧玉夔龍紋獸耳銜環獅鈕蓋瓶

咱們早已沒有知是哪位聰慧的紫砂匠人，最早把這個小圓圈安到了紫砂壺上。但是這個小圓圈在紫砂壺上堪稱長袖善舞，變革百般。底下讓咱們所有來觀賞下，紫砂壺上的那些多變的“小圓圈”。

明時鵬三腳圈鈕壺

此壺構想精巧，身作蘋果式，短頸壓蓋，秤砣滴鈕上飾圈環，壺肩貼以“S”紋泥條化妝，流、把用外交本領，近肩處高聳一短暫小流；執把用扁泥條作耳式，與壺身貫串過度天然，又與化妝紋前后照應。壺底鼎腳更是匠心獨具，流下刻有“時鵬”楷書籍，字體莊重雋秀，刀法天然健壯。胎土浮現出明中期典范特性。

顧景舟 雙圈壺

在清代時便有此器形，其流多為程度流，而顧景舟教師取樣改換安排，將其制為三彎流，共樣保持了雙圈的造型。

圈頂壺

此為紫砂七老之一的王寅春教師創造的圈頂壺，安排精巧，口蓋周到，飾以圓環，精巧脫俗。

造型各別，但是圈鈕保持，在倒茶時，天然垂下發叮咚之聲，別有逸趣，亦可把玩。

此為曼生仿古井欄造型，壺身線條圓融有力，簡練明快，還本曼生井欄的神韻，渾樸高古，唱工周正、精致。

壺身圓中有方，鎮定而沒有停滯。斜斜進取的管狀流和中心略為下沉的環形把，前后照應。

此壺全手工成型工藝難度大，壺身呈腰飽狀，肩底內斂，半圓蓋，口蓋密切平坦，橋鈕內置一繩紋環。肩下胥出流與把，流呈錐形尖直挺俊，與圈耳把相對于乘勢，壺造型比率正確，壺流直挺宛轉，線條利索，派頭挺立，力度深入。經過線、面的處置，浮現出挺健利索的壺韻，堪稱罕見之作。作于九十年月初，由聞名紅學家馮其庸書籍，石泉刻。

清 雙圈壺

這些圈鈕都很蓄道理，本來制壺需融入文人思維，進而使紫砂成為工藝與觀念相聯合的藝術大作，而沒有只是是適用器。即日紫砂匠人經過記錄及厥后開展革新，未來會對于紫砂藝術的開展起到推進效率，圈鈕便是最特其余說明。