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但凡是手工藝品，長久離不啟一個觀念：全手工。全手工壺在壺友及陶民心中也是一種情懷。用手工一點一滴創造出來的紫砂壺，更具備藝術感和美感。咱們在探求全手工紫砂壺，也要對于全手工創造歷程有更深一步領會，紛紛攙雜的東西及過程，讓紫砂全手工壺更有吸引力。

　　屢次考察全手工制壺歷程之后，創造陶伶人制坯有他們莊重的步調，這些步調不妨用20個字來歸納，而要完畢這20個字，每把壺要用到的的東西便多達120多件。如許宏大的步調必定全手工紫砂壺不簡略，也是對于陶伶人的一個極大鍛煉，來瞅瞅這20個字分離是什么。

　　1、挨

把泥塊切成圍身筒的泥條、干壺底的片料后，要用木制的“搭子”在泥凳上捶挨，以產生所須要的厚度。捶挨的角度、力度、次數都有莊重確定，邊捶挨幾下，邊覺得能否到達所需的厚度，并且整片厚度要普遍。

　　2、圍

最先用“規車”將泥片旋出壺口、壺底用料(滿片、底片)等，用“墻車”將泥條劃成壺身用料。交著，把圍片粘在轉盤的正中，將壺身泥條沿圍片圍成筒狀，將泥條的交頭斜切后拼交。而后，一手在筒內襯撐，一手執“拍子”在筒處的上部拍挨，使其逐漸收口，到達預見的尺寸央求，用“脂泥”粘交上預置的底片封鎖。末尾把身桶顛倒，用前法拍挨收口并粘交滿片，產生一個球狀空腹密閉坯體。

　3、搟

即在坯體天然搞燥到符合水平后，用拍子搟出所須要的正確壺型?！皳{”和“挨”不共，“搟”是東西不離坯場合的推壓。木拍子的厚度、巨細、材質的緊、密、輕、沉都有道求。搟身筒需本領，拍子在壺身上的運轉有莊重原則，手上工夫過硬者，可一帆風順搟出所需形骸，并且壺體顯得有精力。

　　4、篦

“篦”包羅篦身筒、篦蓋頭。把壺身擱在木轉盤上，用“篦子”在壺體上順時針典型施壓，以使壺身光亮規整的歷程稱“篦身”。壺的造型不共，篦子的形態便不共，常年乏積者，篦子多達幾百弛。

5、上

是粘合、對交的俗稱，把壺的頸與壺身粘合起來喊“上大只”;把壺足圈與壺身對交起來喊“上足坨”;把壺蓋與口沿對交起來喊“上子口”。

　　6、敷

即為敷泥， 把壺的頸與壺身粘合起來了，若須要改銳角過度為曲線過度，便須要在轉變處增添脂泥，方式是用“敷子”涂布，俗稱“敷泥”。脂泥濕度大，敷上后須待搞燥過度再加入下道工序。

7、勒

用以去掉銳角產生的曲線，以竹、牛角、木料等制成的東西喊“勒子”。大只與壺身過度的曲線，子口與蓋板對交的曲線，都要用不共規格的勒子去整治加工。制壺者須要有視線正確掌握造型，推斷出弧度的巨細，采用符合的勒子，經心展現過度及協作的造型之美。

　8、清

上佳大只需上口線，用竹、牛角、鐵、銅等資料制成“線?！?亦稱“線杠”)便派上用處。先用竹線梗“清”出毛線，而后再用牛角、鐵、銅制成的精線梗，“清”出精制的線樣。這是干壺工藝的一起要害工藝閉節，需小心、耐性、透徹。

　　9、搓

預先預備佳的壺流、壺把泥料，要用手搓成須要的雛形，而后彎出形骸。手掌搓動的本領可統制流把的粗細與巨細是非，有體味者能一步到位，且與壺身對交協作協作，并富裕神韻。

　　10、通

壺流搓佳后，要用鐵尖刀插入流端核心點，倆手握住在泥凳上邊轉邊通，使壺流坯料表里遭到壓力產生內孔，而后，用手指夾住彎成所須要的弧度待用。

　　11、裝

“裝”是“安置”的簡稱，是將曾經預備佳的壺流、壺把安置對交到壺身部位的習氣喊法。

12、琢

“ 安置佳壺流、壺把后，先用尖刀、后用鐵尖刀，分離在流、把與壺身對交處加填泥料，使對交流利伸展，業內稱為“琢”。須要坯手意到、眼到、手到，一把壺的品味高下、精力面孔不妨從這道工序中顯著反應出來。

13、足

壺把、壺流與壺身對交處，壺鈕與蓋頂對交處，業內稱為“轉足”。用鐵尖刀的弧度、棱角，將對交處“卷”出涼爽快索的過度閉系，等于“卷足”。

14、虛

壺蓋的虛片，是擱在博用的“虛坨”上，用掌邊悄悄“虛”出拱蓋弧度的。

　　15、筒

把虛蓋擱在蓋板上，用脂泥粘住，而后用“蓋篦子”整治成所須要的壺蓋表面。由于是由下而上筒狀篦建，故稱“筒蓋頭”。

16、捖

紫砂壺不施釉里外均要光亮，不易操縱的蓋內、壺底，需運用普遍由紫砂料或者牛角片制成，一頭干成須要的弧度，喊“捖蓋石”和“捖底石”的博門東西刮摩。擱在轉盤上操縱，可把蓋內和假底整建光亮。

　　17、捻

將直徑約1厘米安排的竹管邊際制成所須要的棱形或者弧形，稱為“捻子”，用這種東西在壺鈕的坯料上往返抽動以成型，行內稱“捻的子”。

18、推

“推”是“推墻刮底”的簡稱，是在壺身內加工操縱的行話;墻是指壺內壁;底指壺的內底。東西為竹具，在墻、底上順時針推刮出凈凈的陳跡。一可擠緊泥門，填補小縫;兩可凈凈外表，佳處泡養;三可不滯茶葉，爽直傾湯。

　　19、光

此處的“光”為動詞匯，把牛角片制成厚薄紛歧的片狀，口部或者方或者斜，坯手稱為“明針”。明針運用前浸泡在水罐里，運用時用手指彎成所須要的弧度，用以光身、光流、光把，光出精氣神韻。 “篦”不只是使坯表光潤，還要把壺的線條展現出來。“篦”身筒要倆次，第一次是在挨完身筒之后，整建一下;第兩次等身筒略微硬一點，在篦一次。篦過的身筒更硬一點(假如天氣搞燥的話還要符合噴水)后，才可光身筒。

　　20、敲

與“鈐”、“嵌”有何辨別? 敲是打挨;鈐是蓋壓;嵌是鑲入。壺坯留鈐記之痕，非敲而不行。敲章，需在坯體軟硬過度時舉行，大師一摸壺底即知軟硬水平。壺口往下，小柱在內頂住壺底，鈐記規則于上，用小木榔頭勻稱敲打鈐記尖端四邊，印痕則清楚規則，金石刀工凸顯。

小心瞅完這20個字的步調，大腦里有不產生一個完事的全手工制壺的歷程，光瞅這20個字，繪面感曾經十分強，這也不難領會為什么全手工紫砂大作經常那么貴了，全手是一種本領的鍛煉，是價格的展現，也是工夫的傳承。