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???紫砂壺的制坯方法有模制和手捏兩種，而名家出品，又往往以手工捏制成型為多。制坯成型時，首先要把捶煉粘熟的紫砂泥料再捶成泥條，打成泥片。然后根據作品的大小，切成各種規格，順序操作。紫砂壺成型的順序是：先做成壺身，按上底口。然后再接上壺頸，壺嘴，壺扳，另制壺蓋，的子等附件。制作時，運用豐富的經驗，熟練的技巧，不同的工具，務使器形渾樸，線條流暢。等坯件陰干后，再進行浮雕裝飾或貼書加工。天干不完可放入缸內，上覆厚棉袋。第二天繼續加工修理，直至倫廓端正時止。整個操作均以手工進行。其中裝飾過程與做坯造型同樣是決定產品藝術性的關鍵。在創作過程中，必須事先尋找素材和選擇泥料，色彩的配合，也要經過作者的周密思索，這樣才能生動地表現景物。

紫砂壺的制作過程大致包括準備、制作、燒制和后續工序四個過程。紫砂壺的制作過程大致包括準備、制作、燒制和后續工序四個過程。這幾個過程一般不是一個人完成，如燒制，一般都不是制作人員來做，從中可以看出社會的分工非常明顯，這也是促使紫砂發展的一個重要的原因。

一。準備 (包括準備工具、泥料、造型準備)

1。泥料準備首先是從礦中挖泥，從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀巖石；生泥出來后需自然分化，然后破碎、碾細，并用60目篩子篩選；再手工或機械練泥。手工練泥很辛苦，后來改用雷蒙機，但用機器容易損傷泥料。

2。工具準備 工具本身也在不斷地創造，以下所列的只是長期發展下來大家都用的工具中的一部分。善用工具是做好茶壺的一個先決條件。主要包括泥凳（工作臺），搭子（打泥條等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩車（做圓形泥片）、線梗（光滑各種裝飾線條的工具）、明針（即牛角片，光滑表面）等。

3。造型準備做茶壺前一定要想好要做的茶壺是什么樣的，就象畫一幅畫，一定要先想好，可以畫一些草圖、作一些計算。另一種成型的方法是用印模，如果采用這種方法，需要在設計后做出模具，用印模的方法是可以大量生產同一個設計。

二。制作

紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。兩者都是先做好各個部件，再把各個部件粘在一起，再進行表面精加工，特別是接口部分的加工。就手工捏作，對圓形的茶壺其壺身用“拍身筒”的方法，該法不同與我們在陶吧中常見的“拉坯”的方法。對方形（包括四方、六方等）的茶壺其壺身用“鑲身筒”的方法。

基本過程包括：

1.把泥塊打成厚薄均勻的泥片，俗稱打泥條、打泥片等
2.做壺身，此處就分為“拍身筒”和“鑲身筒”兩法，還有模型法等
3.做壺手把、壺嘴、壺蓋等
4.精加工
5.有些還要加一些裝飾，如貼花、繪畫、刻字等

三。燒制

做好的茶壺首先要陰干，大概要兩三天左右。

器坯陰干后裝匣缽進窯燒制?，F在一般用隧道窯進行燒制，古代一直用龍窯燒制，解放后開始用倒焰窯。

四。后續工序

紫砂器燒成后還要有的還需磨光上蠟，有的還要拋光包銅、金銀絲鑲嵌等工序。

歷代紫砂壺造型式樣的來源，可以歸納為以下幾個方面：一，仿古代銅器——彝，鼎，尊，爵的造型。二。仿古代陶器——彩陶，觚，瓿的造型以及秦磚，漢瓦紋樣。三，仿古代器物——秦槿，玉器，鼓等造型。四，仿瓜果，花木形象或加工變形造型，用浮雕，半浮雕的手法裝飾應用，如：蓮，荷，桃，柿，葡萄，松，梅等。五，仿實用器物借形改裝的造型，如：玉笠壺，柱楚壺，斗分壺等。六，各種幾何案形造型，包括各式圖案，方器以及菱花，葵式等筋紋器。

曼生壺十八式

歷史上最有名的紫砂壺造型式樣是“曼生十八式"。

陳曼生，名鴻壽，字子恭，又號老曼、曼壽、曼公，還有夾谷亭長、胥溪漁隱、種榆先客、種榆道人等別稱。清乾，嘉間（公元一七六八—一八二二）浙江錢塘江人，是著名的書畫家、金石家，被后世尊為西泠八家之一。

嘉慶二十一年前后，陳曼生在宜興附近的溧陽縣做地方縣，對紫砂壺突然發生了興趣，后又結識宜興的制壺名手楊彭年兄妹等。于是在“公余之暇，辯別砂質，創制新樣，手繪十八壺式，請楊彭年、邵二泉等制壺”。同時，陳曼生及其幕僚在提刻茗壺時，也很注意與壺的形狀切合，有獨到之處。

因此，在紫砂壺史上便產生了“曼生壺”的專有名詞。

如圖所示，曼生十八式為石瓢壺，半瓦壺，高井欄壺，圓珠壺，觚棱壺，柱礎壺，半瓜壺，箬笠壺，六方壺，葫蘆壺，四方壺，石銚提梁壺，扁圓壺，井欄壺，匏壺，傳爐壺，合盤壺，合歡壺。