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邇來有許多壺友問起半手工和全手工壺辨別，在此特別撰寫整治此文章給予回答。

爾沉心說一下大師熱議的半手工和全手工，有許多人對于半手工不屑一顧，許多人對于全手工趨之若鶩，那么這二種工藝到底有何辨別呢？咱們又該當怎樣樣對于半手工和全手工？

最先咱們從工藝上來說：

半手工：半手工壺共樣含有手工的因素在內里，簡略說來：第一種：壺嘴、壺把、壺蓋等用手工創造，身筒用模具創造；第二種：身筒用手工來完畢，其余用模具創造；第三種：整把壺都借幫模具成型。因此半手工壺也可稱為模具壺。若愚經管的半手工壺均為第一種。

許多壺友擔憂半手工壺不妨應用模具舉行無限定的復制，本來無需擔憂，半手工壺共樣含有作家的思維在內里，而且也存留不行復制性。如顧景洲的許多壺共樣借幫了模具，顧老用模具在于用得佳，用得巧，便如昔日顧老創造的洋桶，讓今世的工藝師以至是高檔工藝師運用顧老的模具來創造此壺都無法達到他的效驗。還有些壺，特殊是花貨不靠模具是無法治作的。

咱們先來瞅瞅半手工紫砂壺的工藝步調：

挨佳泥片后用泥先圍成圓筒狀，稍加拍成飽形。

還須要用功具大概手擱進外模內擋坯，使飽形泥筒實腳緊貼在外模內壁上。

把壺嘴、壺把、壺鈕的接縫建改用明針（也便是牛角片）整平、挨光。半手工大局部仍舊要靠手工來完畢，更仔細的整建壺胚辦法圖片過多此處簡略。

全手工：是運用功具而不運用模具來創造一把壺。因此全手工創造難度相對于較大，耗費的時間和精力較多。

全手工因為不必到模具，因此，每一個塊面大概者部位相對接都是用脂泥粘起來的，脂泥的臉色和壺身的臉色會略有辨別。

而有人說起的在壺內壁上蓋印來辨別全手工和半手工，這種辦法并不穩當，半手工也不妨舉行蓋印的。接縫也是普遍，假如有伶人果然想把半手工干出全手工的相貌，仿接縫也是有大概的。

而后再來瞅瞅全手工紫砂壺的工藝過程：

所以爾想說的是，全手工和半手工的爭議，其一，不須要環繞在模具、東西上挨圈，歸根結底，模具也是一種東西，古時創造筋囊器型時便是依附模型舉行塑形的；其二，簡直要瞅什么壺型，有的壺型半手工干出來比全手工更有氣韻；其三，全手工壺遠遠比大師設想的難干，不到時機的藝師干出來的全手工壺的力度等等遠不半手工干出來的強，而且在型制規整方面還不到位，哪怕現在國度級工藝師、高工等也不會說干一把全手工壺便是制品，許多時間干出來以來還得從新斟酌商量；其四，此刻紫砂一廠常常的干法是采取保守本領挨出生筒后，為了使壺型越發尺度，還借幫模具準型。

一把壺的價格，在于這把壺的精氣神韻能否充溢豐滿，壺型能否干的規整、比率能否協調、泥料能否佳、唱工能否精致。假若是光貨，壺面能否光整無暇；假若是筋囊器，那線條能否涼爽快索，塊面能否勻稱，弧線能否天然；假若是花貨，那么上頭的花卉樹木能否天然如天成，無一點虛偽。 只消這些央求都達到了，半手工和全手工也便顯得不那么要害了。

其次，咱們從適用和收躲角度來瞅：

壺的實質功效便是供喝茶所用，只消其吻合制壺央求，是本人所喜佳的壺型和泥料便可。

也有許多壺友，已經啟始收躲紫砂壺，那么在收躲中，能否以全手工為先呢？普遍而言，達到收躲程度的壺友，已經領會紫砂壺的真意。紫砂在伶人的部下變革萬千，先通過水的浸濕陳舊，后閱歷火之鍛煉，所謂不出水火，不可真身。因此壺是容納萬千的，半手工和全手工在此時也變得無閉重要。

假若某一半手工壺由作家介入了獨占的思維，創別人所未能，且壺型美麗協調、含義美妙平安，不只這把壺有收躲價格，連其模具也有收躲價格。如財主的魚化龍是公認的典范之作，共樣也運用了模具，而且這個模具保存于今，然而卻不所有一部分能再用此模具干出如許典范的魚化龍。

魚化龍不必到模具基原無法干出，那么，當你面臨于心儀的魚化龍，此時若還要辯論半手工和全手工，那便喪失本人的忠心了。又如汪寅仙的光貨《曲壺》，圈內婦孺皆知是借幫半手工成型，可干出了力度美與滋味，夸弛的說明了弧線的弛力與美麗，且唱工十分堅固到位，曲壺成為了汪寅仙的代表作，為稠密壺友所喜佳，商場價也蒸蒸日上，暫時商場價在30萬安排。

小結：茶壺不是怎樣干！閉頭是末尾的截止。不論用的什么辦法，怎樣干，所作的壺要作出覺得來。這才要害。要害的是制品的覺得。假若大作和玩家的調換能發生共識，玩友讀懂作家所作大作表展現的精力，情緒。爾以為這和用何種辦法并不要害！

有許多一廠老伶人的風行干法，手工拍挨身筒，模型準形。這類干法也便是當前道理上的手工創造。你當前讓這些教授全手工創造大作，不是不會干，問題是假若果然如許干了。生怕大師又會嚷嚷茶壺怎樣干到這個格式了。

過年的時間和一個高檔工藝師談天。他給爾道了句笑話，說此刻在商場對于壺的工藝央求簡直有些“荒謬“。顧景舟巨匠假如再活過來再干壺，大概壺都賣不掉。爾問他此話怎道？他說；當前商場對于手工藝品的央求太高幾乎是太刻薄了，要的是板滯的精度。如口蓋最佳是靜協共！對于嘴，把的央求也是極致化，毫厘不差。泥料既央求是老法配制，又不不妨有一丁點雜點，這大概嗎？這位教授的話，說的雖有點過，然而暫時商場對于紫砂的憧憬存留“開辟誤區”。天然這義務，不該當由玩家來負。重要的基礎仍舊在紫砂的業界。紫砂表面上的計劃滯后，和局部販子的蓄意襯托把大師對于紫砂審美的概念歪曲了。咱們喜佳顧景舟，不是便是因為顧教師展現的這種藝術覺得嗎？

往日伶人干壺，每一把壺，大概是成千盈百的復制，如許產生天然的流利。這一點現在伶人便不大概有如許的前提。一些老伶人不會用模只，然而手工創造的保守典型的茶壺不妨比模只擋出的更快。然而他們也不大概象此刻的伶人干的如許精致，因為他們時期尚不“線切割”東西。

當前佳多壺友，玩壺的辦法是值得協商的。仍舊這句話；茶壺怎樣樣干，是辦法。要害的是制品的覺得。假若大作和玩家的調換能發生共識，玩友讀懂作家所作大作表展現的精力，情緒。爾以為這和用何種辦法并不要害！

一個作家運用那種辦法干壺，重要的要素，是瞅成形個性，有的壺必需用模只，而有的局部用，有的則實腳不須要。模只也不過制壺歷程中的某道工序結束。

爾在此說如許的話，千萬于不損害別人的道理。爾不過便是論事結束。

半手工的說法爾以為有些“勉強”，當前流通的說法，二爿緊閉的辦法，便是半手工。本來合爿的辦法履歷上便有，不是今人的創造。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是左右合爿的。然而其時不喊模只，喊“盔頭”，拱形內模稱虛陀?？^大多是用泥坯燒制的，而此刻卻是石膏干的。

有人發給爾一弛圖片，是一個十分馳名的老伶人干的“傳爐”壺，創造對于角有接縫線，問爾是不是果然，是果然怎樣會有“模只線”。爾說；這把壺確定是真貨。爾睹到過什物的。這線是沾接線，是因為沾接泥料濕度不普遍產生的中斷差形成的。不必定是模只線。爾的道理是說，有如許的線也不必定便是模只線，要簡直瞅。本來現在制壺人，很專心計的，常常不妨把一些陳跡隱蔽掉，蓄意留住一些“所謂的全手工陳跡”這到是此地無銀三百二。

再便是泥料，網站往日也計劃過，天然泥料是不是不妨存留一點雜點，有些人以為不不妨，有的則以為這是紫砂泥料固有個性，確定無法躲免。爾是共意后者的睹解。玩過老茶壺的人都了解，也能接收紫砂的“雜點”，以為這是紫砂礦料的一局部“實質”。而其余一局部人所持的睹解卻持差異的；以為既然有“完滿無缺”那便得無限趨近“完滿”！這也有原因的，閉頭是咱們接收的“度”。爾已經和一個來訪的網友去瞅過給咱們煉制泥料的工人的處事局面。他們是待泥料風化成蠶豆巨細后裔工刪選雜質的。

然而是，咱們不是要那種板滯的勻稱，咱們要的泥料顆粒，質感都要充溢展現紫砂的個性，要這些個性便不不妨用如許的辦法。因此也便只可“捉襟見肘”。

壺友還有擔憂，模只會象印刷品普遍復制。本來這不必耽心。模只在紫砂創造中不過一個十分短的一起步調。要想完畢一件大作最要害的步調不是一個身筒。而是大作各個局部與完全的貫串過度，咱們道”切“便是局部和完全的”切“。這才真實代表作家的程度易審美情味！

簡略的說,全手工和半手工前方的辦法都普遍,都是手工挨泥條,手工拍身桶,獨一辨別在區 末尾一步, 半手工的要模型準型 而全手工的不要,權衡一把紫砂壺的價格,要瞅它干出來的最后效驗,而不是干的辦法.

全手工壺和半手工壺的辨別是什么？對于這個問題爾的瞅點是：茶壺不是怎樣干！閉頭是末尾的截止。不論用的什么辦法，怎樣干，所干的壺要干出覺得來，這才要害。