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當前有不少人愛壺、買壺、躲壺，但是又缺乏可供核對于的東西書籍，現將歷代制壺名家和有閉的名流雅士的遺跡簡錄于后，供于檢索。

歷代陶藝家名錄

金沙寺僧(約1506——1566)，江蘇宜興東南金沙寺之和尚，名逸。他喜好和陶工們接伙伴，并發端用細陶泥制茶具出賣。

供春(約1506——1566)，是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內念書籍時，供春學到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸素無華，進而使他聲名大振，成為制壺始祖。

董翰(約運動于1567——1619)，字后溪。始制菱格式壺。

趙梁(約運動于1567——1619)，所制多提梁式壺。梁亦作良。

無暢(約運動于1567——1619)，又作無錫、袁錫。

李茂林(約運動于1567——1619)，字養心。善制小圓式壺，上有銖書籍標記。

時朋(約運動于1567——1620)，朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢共為四名家。

時大彬(約運動于1580——1650)，時朋之子，號少山。其大作本領程度勝過其父。其大作有的在陶土內摻鋼砂;有的把舊壺搗碎為土，沉制;遇有本人怨恨腳的大作，立時打毀。由于他嚴肅繼續先輩本領又能連接革新，因而名噪海內，以至在詞匯曲中都提到他的特技。普遍文士以書籍齋內陳置大彬壺為榮。

李仲芳(約1580——1650)，李茂林子，為時大彬門下第一高腳。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉(約1578——1644)，名流蘅，本非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變革，技近乎講，集斯藝之大成?！?/p>

毆正春(約1578——1644)，大彬門生。多制花草果物，款式精研。

邵文金(約1580——1646)，別名亨祥，大彬門生。仿漢辦法方壺獨絕。

邵文銀(約1590——1648)，別名亨裕，大彬門生。創造時髦靈巧，具備大彬的作風。

蔣伯(約1600——1644)，名時英，大彬門生，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜好附攀表層人物，不愿供認本人是制陶的人。但是他本領很好，相傳他制的壺是嘉興收躲家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。

陳信卿(約1600——1644)，善仿時大彬、李仲芳的大作，壺藝很好。惟喜好和高貴社會親近，不用心制壺。等他的門生干好，他改換一下署上本人的款。

陳光甫(約1619——1654)，仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。

陳俏卿(約1621——1661)，大彬門生。

沈君盛(約1620——1654)，善仿徐友泉壺，為大彬再傳門生。制壺參酌沈君用的技法。

陳子畦(約1625——1690)，善制徐友泉壺式，為時人所珍視。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微旗號ee2266

邵蓋(約1580——1638)，制壺笨拙，與大彬共時而自樹范圍。其篆章字法與邵亨裕、亨祥作風相通，其時有“邵家壺”之稱。

周后溪(約1581——1639)。

邵兩蓀(約1580——1639)。

陳用卿(約1620——1661)，俗名陳三白癡。創造笨拙，題款字體仿仲鼷筆意。

陳正明(約1596——1661)，制器極高雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。

閔魯生(約1620——1654)，仿造名家大作，都極嚴肅，神形酷似。

陳仲美(約1621——1655)，嫠源人，初于景德鎮干瓷，他感觸干瓷器的人太多，很難馳名，后降臨宜興制陶。他長于配土，又長于雕刻百般鎮紙、香盒等文房晃件。惜早兵。

沈君用(約1610——1666)，名流良，別名多梳。以天然界物器造型，配泥上有“色相天錯，金石共脆“的贊語。以怪僻著稱。人稱“沈多梳”。后因壺觸犯官府而陷于冤獄。

徐令音(約1621——1667)，相傳為徐友泉之子，也稱小徐。

陳辰(約1620——1660)，字共之。壺款雕刻得十分好，很多陶工都請他助助，是制壺人中得書籍法家。

陳和之(約1621——1654)。

陳挺生(約1620——1661)。

周季山(約1615——1662)。

沈子澈(約1610——1666)，桐鄉縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉一致。

惠孟臣(約1598——1684)，宜興人。書籍法很似褚遂良。大作貴人者多，白泥者少;小壺多，中壺少，大壺常睹。所制壺大者渾厚，小者精巧，是時大彬之后得一位名手。

徐次京(約1620——1671)。

陳鳴遠(約1651——1722)，字鳴遠，號鶴峰，一號石霞隱士，又號壺隱。長于制壺、杯、瓶、盒，本領在徐友泉、沈子澈之間。大作傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺，外國競求鳴遠碟”之譽。樣子書籍法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐作風。

王友蘭，康熙四年(1665)，曾制蘇州拙政園茗壺。

金世衡(約1683——1783)，“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注沉于仿古器及名家大作，造工靈巧，以橄欖形為主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉來。

邵玉延。

邵旭茂。

鄭寧侯(約1698——1766)，善摹古器，書籍法亦工，制壺胎薄而脆致、規則。

惠逸公(約1766——1831)，逸公制壺，巨細均有諸色泥質俱備，他的笨拙，可與惠孟臣等量齊觀，故世稱“兩惠”。不過孟臣成品渾厚兼具靈巧，逸公例笨拙足夠，渾厚不及?；菀莨珪胁輹汩L，而楷書籍尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蛘咪摰?，或者飛揚或者沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但是比然而手制大壺古樸心愛。

華鳳翔(約1683——1783)，善仿古器，以彩釉漢方壺較多。

陳華文、陳陰乾、陳覲侯(約1702——1765年)，荊溪人，所制古器極高雅。傳器中壺少而古器多。

許龍文(約1701——1755)，荊溪人。所制多花草造型。壺底常有“荊溪”印。

范章恩(約生于1740)，字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，作風文雅，骨血亭勻。提名書籍法似米芾。

潘大和(約1761——1820)。

葛子厚(約1760——1850)。

楊彭年(約1772——1854)，字兩泉。乾隆時制壺多用模型，彭年制壺則用時大彬偽造法，雖隨便制成，自有天然風格。嘉慶時陳曼生請其制壺并書籍，文人壺風大盛，將紫砂壺導入另一地步。彭年兼善刻竹，刻錫亦好。印有“楊彭年”、“彭年”、“兩泉”。唯應和文士黃彭年加以辨別。

楊寶年、楊鳳年(約1773——1861)，前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。

吳月亭(約1812——1864)，字竹溪，為楊彭年后代，善雕刻。

馮彩霞(約1790——1861)，女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書籍法學歐陽詢，間有草書籍。

邵景南(約1790——1864)，號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。

申錫(約1821——1891)，字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于偽造，通常用模。底有“茶熱香溫”篆書籍印。

俞國良(約1835——1895)，錫隱士，曾為吳大制壺，創造靈巧而氣格渾成。有“國良”篆書籍陽文印。

王東石(約1831——1908)，造壺得古法，刻工精致，有“東石”篆書籍小印。

邵大赦(約1831——1874)，亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注沉壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說。

邵財主(約1831——1874)，宜興登岸里人，天性高傲自豪。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能猶豫。

何心舟(約1829——1897)，工書籍法、篆刻、壺器，造工扼要、簡巧，取天然辦法。

黃玉麟(1827——1889)，本籍丹陽，寓所宜興。13歲時便發端學陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，靈巧而不失古意。

沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵云如，俱為清末紫砂雕刻名家。

程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心講人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。

蔣德林，蜀隱士，字萬全。雖不師承而藝極精。但凡是壺、盆、杯、盤及十腳安排用具，樣樣皆精。

任淦庭(1888——1968)，常用筆名缶碩，別名大聾，熱愛書籍繪。博心研究紫砂雕刻本領，是紫砂雕刻史上一位承前開后的人。

吳云根(1892——1969)，本名芝榮。大作樸素持沉，取竹子體裁較多。大作曾屢次當選送參與海表里展覽。

王寅春(約1879——1977)，宜興上袁人，自幼習紫砂茗壺。抗戰前，曾應邀到上海干過紫砂仿古品，中年時代則制小壺。其壺光素類，方、圓百般渾厚莊重，筋紋器符合密切。

裴石民(1910——1979)，別名德民。從前即進行紫砂制陶業。20年月末曾在上海古玩商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲南強所躲的供春壺配蓋，又為明代項圣思干的一個桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為好，有“陳鳴遠第兩”之稱。

邵全章(1910——1989)，中年居浙江長興，為邵財主之后代。所制壺弧線簡巧而鎮定。

吳阿根、金士衡，光緒四年(1878)，赴日本傳藝。

朱可心(1904——1986)，本名開長、凱長。15歲拜師學藝，新華夏創造后安排了《報春》梅樁壺等紫砂新品數十種，以花草睹長。曾加入首屆民間藝人代表大會。

蔣蓉(1919- 2008)，別名林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被賦予“中國工藝美術巨匠”稱呼。 蔣蓉的大作在華夏紫砂工藝史上技巧高超，靈巧具真，別樹一格，成為華夏紫砂工藝史上第一位女工藝美術巨匠。

顧景舟(1915-1996)，本名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，華夏美術家協會會員，中國工藝美術巨匠。18歲拜名師學藝。三十年月后期至上海制壺仿古。54年加入宜興蜀山陶業協作社。56年被江蘇省當局委派為技巧指導，戴徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。終身三次參與全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞作用特大，被海表里譽為“壺藝巨擘”，大作為海表里各大博物館、文物館收躲。